Revue The Zone of Interest de Cannes : Cinq étoiles pour le "chef-d'œuvre" de l'Holocauste de Jonathan Glazer

Hedwig (Sandra Hüller) fait visiter à sa mère son jardin au soleil. Trois ans plus tôt, ce n'était qu'un champ, mais maintenant il a des pelouses soignées, des chemins pavés, une piscine, une serre et des parterres de fleurs florissants. "C'est un jardin paradisiaque", s'émerveille sa fière maman. Mais, bien sûr, la famille n'aurait pas sa maison enviable sans le travail acharné du mari d'Hedwige, Rudolf (Christian Friedel). "Il est sous pression comme vous ne le croiriez pas", dit-elle.

Le bavardage tranquille des femmes de la classe moyenne pourrait difficilement être plus ordinaire, mais il est rendu vertigineusement surréaliste et profondément horrible par certains détails qu'elles ne semblent pas remarquer : le mur gris surmonté de barbelés d'un côté du jardin ; la caserne et la cheminée éructante juste au-delà ; et le bruit de fond constant du grondement industriel, des trains à vapeur qui soufflent, des cris intermittents et des coups de feu occasionnels en écho. Lentement et régulièrement, sans grande révélation soudaine, nous apprenons que Rudolf est Rudolf Höss, le commandant du camp de concentration d'Auschwitz en Pologne, et que lui, sa femme et leurs jeunes enfants ont une vie heureuse, saine, bien qu'un peu ennuyeuse. tandis que des milliers de personnes sont tuées chaque jour à quelques mètres de là.

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Jonathan Glazer, le scénariste-réalisateur de Under the Skin, Birth et Sexy Beast, a réalisé un film sur l'Holocauste pas comme les autres - un film qui fait valoir son point de vue non pas en décrivant les horreurs endurées dans les camps, mais en les excluant. Traité glaçant sur la banalité du mal, The Zone of Interest est crédité d'être basé sur un roman de Martin Amis, mais Glazer dépouille presque tout dans le roman, intrigue incluse. Les affaires domestiques quotidiennes qu'il laisse derrière lui sont si discrètes et peu dramatiques que le film ressemble à un documentaire volant sur le mur, sauf qu'il est composé de beaux tableaux très nets. Höss n'est jamais montré à l'intérieur du camp lui-même et la nature de son travail est à peine mentionnée, même lorsqu'il a des réunions sur les quotas et les paiements avec ses collègues. Quand Hedwige essaie un manteau de fourrure qui a été livré à la maison avec un paquet d'autres vêtements, et quand l'un des garçons joue avec des dents en or, personne ne discute de l'origine des articles.

La zone d'intérêt

Réalisateur : Jonathan Glazer

Avec : Sandra Hüller, Christian Friedel, Ralph Herforth

Durée : 1h45

La famille est encore moins gênée par la douleur humaine et la mort que l'extraterrestre incarné par Scarlett Johansson dans Under the Skin. La plupart du temps, ils s'occupent des fêtes d'anniversaire dans le jardin et des jeux sur les rives verdoyantes de la rivière toute proche. "Nous vivons comme nous l'avons rêvé, avec tout à notre porte", dit Hedwige, alors la possibilité qu'ils aient à déménager si Rudolf est transféré lui semble être le comble de l'injustice. Les acteurs sont superbes : jamais penchés sur l'ironie épouvantable de la situation des Hösse. Il y a quelques indications éparses que les crimes hideux qu'ils permettent affectent le bien-être mental de la famille. Il y a aussi quelques scènes oniriques, tournées en monochrome par des caméras thermiques, dans lesquelles une villageoise polonaise commet des actes de résistance humanitaire la nuit. Mais pour presque tout le film, les atrocités ne sont représentées que par l'éclatement occasionnel de la musique bourdonnante surnaturelle de Mica Levi, et ce bruit de fond implacable et cauchemardesque.

À certains égards, le film ressemble à un sketch comique absurde d'un noir abyssal ou à une installation d'art vidéo. On pourrait dire que sa seule observation est la coexistence continue d'une cruauté grotesque et d'une vie de travail joyeuse, mais il fait cette observation avec un contrôle formel si rigoureux et un dévouement sans faille que son pouvoir de choquer ne diminue jamais. En plus d'être une contribution importante au cinéma de l'Holocauste, il aborde également plus largement les thèmes du privilège, de la complaisance et du cloisonnement. Sans vouloir diminuer la spécificité historique et la malveillance insondable des personnages, Glazer soulève la question de la quantité de souffrance que nous sommes tous prêts à ignorer, simplement parce que cela se passe dans une autre partie du monde, ou juste à l'extérieur de nos maisons, ou au-delà de la nôtre. zone d'intérêt. Il a fait un chef-d'œuvre : un grand film et une grande œuvre d'art.

★★★★★

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